傅东:艺术院线在中国—一个战略考虑

　　目前，中国在制作上还没有显著问题，这可以得到证实：从数量到质量上，中国电影制片都是非常卓越的。不过，在发行和放映的多样性上，它确实存在问题。有场地，就会有针对另一类电影的需要，而不仅仅是多功能影厅放映的那些商业大片。就像法国的“艺术和实验”电影院线系统，作为特殊院线，根据放映影片的质量和多样性，可以获得资金支持，以此放开机会，扩大并强化整个行业。一个独立的协会根据明确的规则，实施多层次的管理，使得数以百计的场地促进电影百花齐放成为可能。也是在这里许多年轻导演首次被发现。其中一些成为获得世界声誉的艺术家，另一些成为最赚钱的电影制作者，甚至一小部分成为创新和商业成功的双赢者。

　　“艺术和实验”电影体系不是基于配额，而是取决于那些非常大胆的电影在电影语言上的质量和光芒，同时也考虑到电影遗产，以及为儿童和青少年的电影。它和成千上万的当地协会有联络，对后者来说电影院不仅是一个看电影的地方，也是一个展开讨论的地方。另一方面，艺术院线还常被当作一个电影教育的定期合作伙伴，为从幼儿园到高中的不同年龄段的学生服务。电影不可能像数学或者地理那样去“学习”，而是注入到整个教育过程中，用另一种方式去观察和理解这个世界，连接已有的知识和想象力。电影艺术是心灵开启者，哪怕它只和私人情感有关或者是不同的历险故事，以此为依据，根据电影艺术质量选择为儿童放映的电影节目。另一方面来看，虽然学校要为学生看片买票(票价非常低)，这还可以帮助这些剧院维持经济稳定。

　　再一次强调，完全没有必要模仿这些程序，这里提到它们仅仅是作为一个可能的例子，希望可以发明另外一些适应中国国情的方法。唯一可以确定的是，今天，院线发行经历是中国电影总体扩张中最壮观的一面。但它却仅仅专注于商业电影，意味着它是“一条腿在走路”。只有建立一个交替的重要的艺术电影院线体系，才能展示中国电影的所有丰富存在。没有艺术院线，艺术层面是残缺的，整个电影工业也会被削弱。

　　所有其它国家的电影历史都证明，无论专业人士和政府当局如何努力，没有强大的院线发行渠道就不会有长远的改善。没有强大多样的放映渠道，许多国家虽然一度电影发展繁荣，最后都消失在时间的尘埃下。

　　在一个更长的时间下，我们应该考虑到，在这些增长中的不同院线之间应该有交流，因为艺术电影不应该封闭在一个隔离的发行渠道中。不过很显然，第一步还是让这些艺术电影放映场地的存在成为可能。这是一个未来的战略考虑，不仅仅是为了中国电影艺术，也是为了整个中国电影发展。