樊冲操刀音乐剧《小王子》 倾情打造听觉盛宴

　　Searching And Doing

　　作为一位不折不扣的《小王子》迷，樊冲对这部剧的创作感受颇深。樊冲说：“可能对于我们每个人来说，一生中都会像小王子那样经历认识自我，丢失自我，寻找自我，重新建立自我的一个过程，在这么反反复复的几番折腾与自我折腾之后，我们长大了。然后呢?岁月给我们盖了一个红红的印章：成熟!看似已修成正果其实并没有。于戏剧，于音乐也是如此，在我们以为自己已经达到很高境界的时候，可能真正的挑战才刚刚开始，如何不忘初心才是最重要的，我们不能为现在的环境和社会主流商业价值观所困扰，我们可以尽量少的去评价，去抱怨，如果你热爱音乐，热爱戏剧，你应该做的事情也就只有两件：Searching And Doing。我带着这两个单词开始了音乐剧《小王子》的音乐创作。”

　　音乐创作直指都市人内心

　　整理生活中的点滴，寻找到自己想要表达的观念和想法，寻找到自己想说的话，运用自己对艺术语汇的理解，投入到水深火热的创作中来。樊冲坦言：其实对于我们生活的这个世界来说，只有你的作品才能准确表达你。你很难给所有人在第一时间阐述清楚自己的观点和看法，而此次《小王子》就给了自己一个很好的机会，透过音乐把自己想说的话、想表达的观点找到各种方式来直接表述，而观众也将在这样直率的配乐里找到情绪的出口。樊冲透露，首先，自己不希望给观众看一部所谓中国传统意义上的“音乐剧”，而是用“残酷的童话”给自己凝炼出创作的种子，让音乐的创作直指现代都市人的内心，使其具备俗说的“接地气，有共鸣”。

　　兼顾节奏速度小调大调辉映

　　在音乐中对人物的极致化与类型化处理是必须的，樊冲介绍说，首先要让“飞行员、国王、醉鬼”这些深入人心的人物生动的唱起来，比如国王，将被设置为男低音进行曲式模进，编曲的大管乐处理，给人物的权利主义色彩提到了极致，而醉鬼，则会用到布鲁斯的十二小节，唱腔中时而貌似走音，时而穿插打嗝声，让人物形象起来，而这些类型的人，在我们生活中其实也有很多，都可以找到。当然，音乐剧《小王子》剧作中本应该有的小调感觉的戏也不会全盘推翻，以前的法国版气质相对阴霾，而且有些抑郁，对于观众而言，不能“考验观众的耐心”而应该是“让他们积极的进入”，所以整戏的小调气质会相应使用“大篇幅大调”来处理，这样能让调子明亮起来，舞台的空间感能拉的更开，不损坏戏的忧郁气质，又能让观众听着过瘾。