《好声音》第四季:保鲜大法修炼中 请勿打扰

　　《好声音》导师阵容

　　凤凰娱乐讯 《好声音》已经进入第四季了，这档公认的现象级节目经历过一夜成名式的辉煌，也遭受过兴起过后被复制跟随的同质化浪潮的席卷，更在近两年面临着浩浩荡荡的韩式真人秀热潮的冲击，四年来，中国电视的风向和面貌在快速迭代中发生着变化，而“好声音”却在其中以自己的方式和节奏聚焦着每个暑期的眼球和话题，甚至在当下一片户外明星热潮中显得有些别具一格了。

　　四年，对于一档季播节目来说已经并不算年轻，当年的《超级女声》系列从2005年开始火爆，在2007年以后已经明显开始走下坡路，就在业界叫嚷着“选秀已死”或“选秀必死”的档口，“好声音”以全新的面貌在彼时将音乐类节目重新拉回电视主流，而它的背后还蕴藏着节目模式引进、工业化生产流程、制播分离全新模式的运用等议题，这些因素的共同作用，成就了这档现象级节目。

　　与“超女”时代的造星机制不同，“好声音”用另外一种路径创造了一种新的歌唱选秀模式，盲选、转椅等元素带来新鲜感的同时，更带来全新的话语建构方式，声音在这里因一种颇富仪式感的转椅形式而化身成为了唯一的标准，不容挑战。

　　在以往的歌唱选秀节目中，评委通常扮演着权威者的角色，他们与选手之间的关系是一种审视与评判的关系，“毒舌”评委在这里更容易产生并受到欢迎，而在“好声音”中，评委变成了导师，导师也开始变成了被选择的对象，他们与学员的关系是传与授的关系，因此温情脉脉与难以取舍就变成了导师与学员之间互动的特征所在。经典的“超女”模式是大众狂欢，选拔的过程比结果更重要，而大众在其中也拥有至高无上的权利，而“好声音”是竞技模式，简单直给，以声音贯穿始终，同时不乏造梦的故事。

　　因着这些原因，“好声音”是比“超女”更大众化的模式，突破了传统的青少年群体，而工业化的制作标准和流程让每一个镜头都在水准之上，因此“好声音”在彼时给人以极大的新鲜感和对电视歌唱节目的颠覆性。

　　然而四年已经过去了，人们已经习惯了转椅、盲眼的方式，也看多了导师之间的调侃与互动，也明白了晋级与淘汰之间的必然与偶然。如何保鲜并保持持续的吸引力，对第四季的“好声音”来说确实是一个问题，在中国电视的发展语境下更是如此。